В основе любой хорошей, по-настоящему захватывающей аудиоистории лежит структура повествования. Правильно построенный нарратив делает историю единой, вызывающей эмоции и удерживающей внимание аудитории от начала и до конца.
Мы перевели материал Hindenburg о том, какие структуры нарратива бывают и как их использовать для создания увлекательных и качественных аудиорассказов.
Линейная структура
Линейное повествование — это рассказ о событиях в прямом, хронологическом порядке от начала до конца. В нем есть начало, середина (развитие действия) и конец. Это наиболее распространенная структура, которая обеспечивает четкую и простую для понимания последовательность.
This American Life часто следует линейной структуре. Предсказуемость повествования позволяет слушателям погружаться в историю, не отвлекаясь на сложные сюжетные повороты.
99% Invisible использует линейное повествование для изучения скрытых аспектов дизайна и архитектуры, следуя четкой структуре от вступления к заключению.
«У холмов есть подкаст» — комедийный подкаст о преступлениях и маньяках, построенный по линейной структуре.
«Дневники Лоры Палны» использует линейное повествование для рассказа историй самых кровавых и резонансных серийных убийц. В этом тру-крайм подкасте журналисты Маша Погребняк и Митя Лебедев пытаются понять мотивы каждого преступника — и для этого опираются на психологические портреты, мнения криминалистов, воспоминания правоохранителей и свидетелей.
Структура
- Экспозиция. Начните с яркого вступления, которое описывает обстановку и персонажей, чтобы ваша аудитория с самого начала поняла контекст.
- Развитие действия. Постепенно развивайте сюжет и наращивайте напряжение, поддерживая интерес аудитории к тому, что будет дальше.
- Конфликт. Четко обозначьте центральную проблему или задачу, с которой сталкиваются персонажи. Аудитория должна понимать, что на кону.
- Точка невозврата. Покажите момент, когда персонажи больше не могут вернуться назад, повышая ставки и подталкивая их к кульминации.
- Кульминация. В этой части вы достигаете пика напряжения, где ставки наиболее высоки, — сохраняйте динамику и интенсивность.
- Завершение действия. Плавно подведите повествование к финалу, предлагая финал, который разрешает конфликт и оставляет у аудитории чувство завершенности.
- Разрешение: заключение, в котором конфликты разрешаются, и история заканчивается.
Совет: чтобы провести аудиторию через историю, создавайте понятное повествование с ясными и цепляющими частями. Удерживайте внимание аудитории через предсказуемые элементы нарратива, добавляя яркие описания и динамическую голосовую модуляцию.
Линейное повествование — это самая базовая структура, которую большинство людей сразу же понимает. Наряду со своей универсальной привлекательностью, она также таит в себе опасность стать немного скучной. У слушателей может не быть стимула дослушать до конца или же их не заинтриговал сюжет — и они легко предсказывают следующий шаг в истории.
С другой стороны, если вы новичок в построение нарратива, то не сомневайтесь — линейная структура – самая сильная из существующих. На самом деле, способность слушателя предсказывать следующий шаг может быть положительным моментом, поскольку она дает чувство достижения цели, как при решении загадки.
Кроме того, следует учитывать свою целевую аудиторию: для детей младшего возраста обычно выбирают более базовый подход.
Нелинейная структура
Нелинейное повествование бросает вызов хронологическим условностям, перескакивая между временами, используя флешбэки или перемешивая события. Эта структура может создавать напряжение, добавлять слои смысла или отражать фрагментированную природу памяти.
Яркий пример нелинейного повествования — фильм «Помни», в котором история рассказывается в обратном порядке и через фрагменты. Такая структура отражает дезориентированную память главного героя и создает пазл, который зрители должны собрать самостоятельно.
Radiolab часто использует нелинейное повествование, чтобы перенести слушателей в разные временные рамки для обогащения повествовательных слоев.
S-Town начинается с линейной истории, но быстро переходит в нелинейную структуру, исследуя жизнь и тайны, окружающие Джона Б. Маклемора.
«Загадочное ночное убийство собаки» — подкаст-сериал, созданный по мотивам одноименного произведения Марка Хэддона. Пятнадцатилетний Кристофер находит в саду мертвую соседскую собаку и решать расследовать это загадочное убийство. Слушатель попадает в разные временные отрезки, пока герой ведет свое расследование.
«Заварили бизнес» — реалити-шоу о том, как Саша строит бизнес в России и за рубежом. В последнем опубликованном сезоне рассказывается, как Саша с сестрой развивают свое агентство подкастов Hatch Up в Португалии. Нарратив дополняется флешбеками-иллюстрациями того, о чем говорит ведущая.
В подкасте «Накликали беду» ведущие — тру-крайм блогер Маруся Черничкина и креатор Илья Рябов — рассказывают о ходе расследования самых громких киберпреступлений компьютерной эры. Начинаются выпуски с линейной структуры, однако потом ведущие переходят к нелинейной композиции — они совершают скачки во времени, чтобы полнее рассказать об истории преступления.
В тру-крайм подкасте «Красной краской» по нелинейной структуре рассказывается о творцах, чьи произведения — полотна, симфонии, романы, фильмы — были вдохновлены преступлениями.
Структура
- Фрагментированное время. Отойдите от хронологического порядка, но убедитесь, что каждое событие или сцена имеют смысл и вносят вклад в общую историю.
- Флешбэки или переходы вперед. Вплетайте сцены из прошлого или будущего, чтобы обогатить повествование. Каждый сдвиг должен открывать что-то новое или улучшать понимание сюжета.
- Множественные перспективы. Представляйте разные точки зрения, чтобы добавить глубины и сложности. Пусть каждая перспектива проясняет разные слои повествования.
- Головоломки и открытия. Постепенно «открывайте» ключевые части истории, создавая напряжение и удерживая внимание аудитории.
- Соединяем точки. Убедитесь, что слушатели могут собрать воедино разрозненные элементы, когда вы проводите их через нелинейное повествование.
Совет: используйте звуковые эффекты, музыку и отчетливые изменения голоса, чтобы обозначить сдвиги во времени или перспективе. Это поможет слушателям следить за историей. Также убедитесь, что каждый сдвиг сюжета ясен и имеет смысл, чтобы не сбивать с толку свою аудиторию.
Следующий шаг от линейной структуры — это перегруппировка блоков вашей истории. Часто это зависит от фокуса — что наиболее важно для повествования. История выстраивается в направлении «кульминации», которая необязательно должна быть в конце. Таким образом вы можете сделать историю более интригующей и в то же время точнее направить внимание аудитории на то, что наиболее важно.
Путь героя
В каждой великой истории есть путешествие — поиск, который проводит главного героя через ряд испытаний, откровений и трансформаций. Эта повествовательная структура, известная как «Путь героя», была хорошо описана Джозефом Кэмпбеллом и является основным элементом повествования от древних мифов до современных фильмов.
«Одиссея» и «Звездные войны» — классические примеры историй, построенных по этой структуре.
Радиоадаптация BBC «Автостопом по Галактике» следует эпизодическому повествованию с элементами повествования в жанре квеста.
«Пропавший Ричард Симмонс» следует повествованию в жанре квеста, так как ведущие отправляются в путешествие, чтобы узнать, почему фитнес-гуру Ричард Симмонс исчез из общественной жизни.
«Горы без вершин» — последний сезон – история видеоблогера Андрея, который снимает документальный фильм об экспедиции полярников в Антарктиду. Он находится на грузовом судне «Василий Головин», но неожиданно корабль застревает во льдах. Главный герой подкаста рассказывает, как он и еще 80 человек команды и пассажиров пытаются добраться до материка.
В подкасте «Шум в ушах» научный журналист Ольга Добровидова пытается разобраться, как и почему она слышит странный шум, который не прекращается ни на минуту. Как главный герой повествования она в каждом эпизоде рассказывает о своем пути: о попытках понять, что с ней случилось, как жить дальше и как ее опыт борьбы с очень редким заболеванием может помочь другим.
«Пассажиры Йомей Мару» — подкаст про 1918 год, когда почти тысяча детей из Петрограда приезжают в летний лагерь на Урал. Но Гражданская война отрезает им путь домой. Их путь — в каждом эпизоде от лица разных детей — описан в выпусках.
Структура
- Призыв к приключениям: герой призван покинуть свой обыденный мир.
- Пересечение порога: вхождение в неизведанный мир.
- Испытания и трудности: герой сталкивается с различными препятствиями.
- Помощник или Наставник: герой получает помощь.
- Кульминация или Битва: герой сталкивается с главным испытанием.
- Трансформация: герой претерпевает значительные изменения.
- Возвращение с эликсиром: герой возвращается домой с новообретенной мудростью или благом.
Совет: создайте ощущение путешествия и прогресса с помощью изменений в окружающих звуках, музыки и разнообразного темпа, чтобы подчеркнуть различные сцены. Сохраняйте динамику с помощью клиффхэнгеров (художественный прием в литературе и кино, когда действие обрывается на «самом интересном месте» — прим.переводчика) и неразрешенных напряжений, чтобы заставить слушателей возвращаться.
«Путь героя» — это структура, которая резонирует с аудиторией, потому что людям нравится видеть их жизни, которые отражены в этих повествованиях.
В отличие от прямолинейной техники, герой, отправляясь в путь, еще не полностью понимает, что будет конечным результатом. Цель может быть ясна, но ее более глубокое значение раскрывается только через испытания и открытия во время путешествия.
Эта структура может сделать поучительные истории более интересными и легкими для восприятия — часто превращая даже скучные или обыденные темы в захватывающие и приключенческие.
Точка зрения
Такая структура повествования дает личный взгляд на события через точку зрения одного или нескольких персонажей. Этот подход помогает слушателям глубоко проникнуть в эмоции и мысли персонажей.
Planet Money часто следует линейной структуре, чтобы доступно объяснить сложные экономические темы, включая элементы повествования с точки зрения какого-то героя (используя интервью, личные истории).
Serial использует структуру повествования «точка зрения», представляя различные мнения на центральные события, позволяя слушателям ориентироваться в лабиринте субъективных истин.
«Темная материя» — через личные истории героев раскрываются темы выпусков.
«Хроники еды» — подкаст про российские рестораны 90-х и нулевых. Рассказы о бизнесе авторы дополняли вставками-интервью с рестораторами, гастроэнтузиастами и ресторанными критиками.
В подкасте «У шамана три беды» авторы дополняют повествование вставками от лица местных жителей, которые рассказывают о происходящем в их местности и том, как они к этому относятся.
«Харбин» — исторический подкаст о людях из России начала XX века, которые бежали в Китай. Ведущий и очевидцы — люди, которые родились и выросли в Харбине — рассказывают историю китайского города, который после гражданской войны в России стал центром эмиграции на Востоке.
«дочь разбойника» — подкаст Насти Красильниковой о правах женщин. В седьмом сезоне значительную часть повествования занимают истории героинь, которые стали жертвами преступления.
«Побочные эффекты» использует структуру повествования «точка зрения», показывая позиции родителей, врачей и журналистов на трагедию в Узбекистане.
На Podcasts.ru недавно выходили материалы, посвященные созданию подкастов «Побочные эффекты» и «Творческий метод» (седьмой сезон подкаста «дочь разбойника»).
Структура
- Единственная точка зрения: история рассказывается от лица одного персонажа.
- Множественные точки зрения. Аккуратно накладывайте слои историй, чтобы все точки зрения добавляли глубины, не перегружая при этом слушателя. Обеспечьте плавные переходы между линиями, а также создайте ощущение прогресса в сюжетной арке каждого персонажа.
- Внутренний монолог: понимание мыслей и чувств персонажей. Включите в повествование моменты самоанализа, когда мысли персонажа или рассказчика раскрываются непосредственно аудитории, углубляя эмоциональную связь и усложняя мотивы героев.
- Субъективная реальность: события окрашены восприятием рассказчика. Также ее можно отразить с помощью звукового оформления.
- Формирование эмпатии. Сосредоточьтесь на эмоциональном пути персонажа — заставьте слушателя почувствовать то, что чувствует герой. Побудите аудиторию сопереживать вашим персонажам.
Совет: используйте озвучку или тональные изменения, чтобы различать героев, и добавляйте саунд-дизайн для отражения субъективного опыта каждого персонажа. Убедитесь, что каждую точку зрения можно отличить друг от друга, и вы сделали плавные и понятные переходы между линиями.
Повествование «Точки зрения» может стать основой, на которой строится история, но также его можно использовать в качестве дополнения к другим нарративным структурам.
Эта структура помогает слушателю почувствовать эмоции, яснее понять мысли героев. Также это мощный способ подвести аудиторию к кульминации — не по одному единственному прямолинейному пути, а через множество взглядов.
Помните, что такой подход может выходить за рамки подкаста. Например, вы можете спланировать, как разные сюжетные линии за пределами основного повествования (подкаста) могут поддерживать и расширять вашу историю на разных платформах. Ваши слушатели не просто подключаются — они следят за развитием событий и принимают в них участие.
Кольцевая композиция
Это структура, по которой история заканчивается в том же месте, откуда и началась. Кольцевая композиция может подчеркивать цикличность жизни, неизбежность судьбы или жизненных истин. Эта структура показывает, как события повторяются и как конец отражает начало, создавая ощущение завершенности.
В фильме «Форрест Гамп» история начинается и заканчивается тем, что Форрест сидит на скамейке, рассказывая историю своей жизни незнакомцам.
Twenty Thousand Hertz часто исследует мир звука таким образом, что сюжет может возвращаться к центральной теме, подчеркивая циклическую природу слуховых впечатлений.
Каждый эпизод подкаст-реалити «Трачу на дачу» начинается с того, что Альбина — художница из Москвы и миллениал с классной работой — ищет дачу. Она устала от города и давно мечтает о своем доме, чтобы выращивать клубнику, слушать потрескивание костра и пение птиц. В каждом выпуске героиня находит дачу и едет смотреть дом, однако пока все заканчивается одинаково: дом не подходит и поиски продолжаются. С новыми «вводными» (уточнениями, что же такое «дача мечты») Альбина отправляется в следующее путешествие.
Структура
- Совпадение начала и конца: история начинается и заканчивается в одном и том же месте или ситуации. Подумайте, как можно закончить подкаст, вернувшись к ключевому моменту или теме из начала сюжета, но при этом добавив в финал дополнительный контекст или новое понимание.
- Путешествие: персонажи отправляются в путешествие или серию событий.
- Изменение и размышление: персонажи меняются, но в конечном итоге возвращаются к началу.
- Повторяющиеся темы: повторение мотивов или тем на протяжении всего рассказа. Используйте звуковые вставки или музыку, которые перекликаются с предыдущими моментами, чтобы создать ощущение возвращения или замыкания круга.
- Финал: возвращение к началу обеспечивает завершение и понимание.
Совет: создайте эмоциональный резонанс — убедитесь, что возвращение к началу вызывает отклик. Потому что этим действием подчеркивается рост главного героя или слушателя на протяжении всего путешествия.
Помогут также предзнаменования. Давайте тонкие намеки в самом начале, которые будут иметь смысл или ощущаться завершенными только в финале, когда история совершит круг.
Кольцевая композиция — базовая структура истории, которая подчеркивает способ видения и описания жизни. Она подходит для сюжетов, которые предполагают повторение в той или иной форме.
Такая композиция особенно эффективна для изображения историй о судьбе, личностном росте или неизбежности определенных событий. Например, сюжеты о взрослении, мифология и фольклор, экзистенциальные или философские повествования, истории, где исход предопределен или где личность меняется из-за опыта.
Рассказ в рассказе
Это структура, при которой истории находятся внутри других историй. Такой подход вовлекает слушателей в повествование глубже с каждым новым слоем. Сюжеты внутри основной линии повествования добавляют новые измерения и сложность, делая произведение более увлекательным и захватывающим.
Книга «Тысяча и одна ночь» выделяется как рассказ в рассказе. Пока Шехерезада рассказывает сказки царю Шахрияру, слушатели глубже погружаются в переплетенные истории, каждая из которых предлагает свою собственную вселенную интриг.
Radiolab часто использует композицию «рассказ в рассказе», чтобы создать глубину и затянуть слушателей в повествовательную вселенную.
В «Мифах» каждый эпизод посвящен отдельной мифической истории, связанной с главной темой сезона. В выпуске ведущий Митя Лебедев, начиная рассказ об одном герое, может вплетать в повествование другие истории.
Структура
- Основная история: всеобъемлющее повествование, обрамляющее внутренние сюжеты.
- Дополнительные истории: сюжеты в рамках основного повествования, часто имеют собственные темы и персонажей. Убедитесь, что каждая подистория четко определена — с отдельными голосами или звуковыми сигналами — чтобы удерживать внимание аудитории при смене линий.
- Взаимосвязанные слои: подсюжеты могут быть связаны с основным повествованием с помощью повторяющихся тем или мотивов.
- Глубина и сложность: каждый уровень добавляет глубины общему повествованию.
- Заключение. Используйте завершение дополнительных линий для объединения всех историй.
Совет: плавно переходите между слоями, чтобы избежать дезориентации — используйте звуковые подсказки, паузы или визуальные маркеры, чтобы направлять слушателя.
Главное — темп: сбалансируйте темп каждой подистории, чтобы не перегружать аудиторию. Дайте каждой линии время, необходимое для «вдоха», прежде чем переходить к следующему.
Композиция «Рассказ в рассказе» — более сложный уровень построения повествования, но она подходит для аудиорассказов и создания напряжения и саспенса путем постепенного раскрытия слоев информации. Она обеспечивает более глубокое понимание центральной темы или концепции с помощью повторяющихся, зеркальных элементов.
Модель рыбы с вилянием хвоста
Heavyweight часто использует «виляние хвостом», чтобы пошутить в последний момент или поразмышлять над чем-то пронзительным.
«Нуар в большом городе» — подкаст, в начале которого ведущий обычно либо задает философский вопрос, связанный с дальнейшим повествованием, либо дает завязку детективной истории — это побуждает слушателя оставаться до конца. Однако в финале, после рассказа о ходе расследования, все оказывается совсем не так, как уже придумал у себя в голове слушатель.
Структура
- Крючок: прежде чем нырнуть, вы должны привлечь внимание слушателя. Это может быть провокационный вопрос, интригующее утверждение или эмоциональный стимул, который заставляет аудиторию думать, — приманка, которая затягивает в историю. В подкасте это может быть открывающий тизер, который не раскрывает всю суть выпуска, но создает предвкушение и любопытство.
- Голова. После завязки вы начинаете с четкого вступления, вопроса или предпосылки, которые еще больше вовлекают слушателя. На этом этапе задается центральная идея, устанавливая суть того, что будет дальше.
- Тело. История глубоко погружается в повествование — напряжение нарастает, сюжет развивается, и создается вовлеченность через конфликт и глубину.
- Хвост. История разрешается или рефлексирует, отвечая на вопрос или связывая нити повествования. Эта часть обеспечивает содержательное завершение истории.
- Виляние хвостом: финальный поворот или сюрприз, который бросает вызов предположениям слушателя, разжигает любопытство или оставляет историю открытой для интерпретации. Это виляние может углубить смысл или полностью заставить переосмыслить то, что было раньше, оставляя зрителям пищу для размышлений еще надолго после окончания выпуска.
Советы: используйте звуковое оформление или музыку, которая намекает на поворот событий, но не выдает его. Сделайте паузу перед вилянием — тишина может оказать большее влияние. Виляние необязательно должно быть драматичным: легкий намек может дольше задержаться в сознании слушателя, чем явный поворот событий.
Эпилог
Нарративные структуры — это больше, чем просто средства повествования. Они формируют суть истории. Без структуры сюжеты могут казаться запутанными и сложными для понимания.
Экспериментируйте в своем собственном повествовании. Посмотрите, какие из них больше всего соответствуют вашему стилю и аудитории.
Сообщить об опечатке
Текст, который будет отправлен нашим редакторам: