Когда впервые создаешь подкаст, удивляешься, как много нужно успевать одному: писать сценарий, разрабатывать стратегии продвижения, записывать и монтировать эпизоды, публиковать их и вести соцсети. Как оказывается позднее — всю эту работу может выполнять большая команда, где каждый специалист занимает свою зону ответственности.
В новом выпуске нашей серии интервью о работе в подкастинге вы больше узнаете о звукорежиссерах. Три специалиста рассказали для новичков, как оформить портфолио, где учиться монтировать, а еще объяснили, можно ли выделиться среди других подкастов только за счет саунд-дизайна.
Прошлые материалы из серии:
Алексей Школа
Кирилл Винницкий
Олеся Юровских
Расскажите в нескольких словах, какая у звукорежиссера роль в создании подкаста?
Алексей Школа — звукорежиссер и монтажер подкаст-студии СМИ «66.ру»: Исключительно исполнительная роль. Главная цель — реализовать желания заказчика.
Кирилл Винницкий — саунд-дизайнер подкастов, звукорежиссер подкаст-студии «Две Дорожки»: Сделать звук чистым и ясным. Без шумов, неприятных звуков и перепадов громкости.
Олеся Юровских — монтажерка аудио- и видеоподкастов: Есть такая фраза: «Подтирать чужой усер должен звукорежиссер». Это, конечно, забавная шутка, но фактически звукорежиссер приводит ваши диалоги и монологи в идеальный вид: он убирает лишнее и расставляет акценты на важном.
Звукорежиссер в первую очередь работает со звуком, но это не исключает работу с заказчиком, без которого иногда сложно понять, что требуется сделать с дорожкой.
Первая студия Кирилла Винницкого
Кто чаще к вам обращается: инди-авторы, делегирующие монтаж, или крупные проекты с бюджетом на монтаж? В каком соотношении?
Алексей: Лично я чаще всего работаю с проектами, у которых есть бюджет на сезон подкаста. Начинающие или некрупные авторы обращаются не так часто как раз из-за отсутствия финансов на проект, что в принципе логично 🙂 Соотношение здесь около 85% к 15%.
Кирилл: Крупные проекты, как правило, сотрудничают с агентствами, на которых работают люди в штате. Сейчас абсолютное большинство моих заказчиков это инди-авторы, которые хотят сэкономить время на монтаже или сделать свои истории интересней с помощью саунд-дизайна.
Олеся: 70/30 — у меня бОльшая часть проектов — подкасты, которые записываются самостоятельно, иногда даже без продюсеров и наставников. Но также я работала с крупными компаниями, например, «Деловым Петербургом» и «2х2.медиа».
Звукорежиссеру не обязательно ограничивать себя масштабом или тематикой проектов. Можно работать с кем хочется или с кем получается в силу опыта и навыков.
Какие у вас есть обязанности? Есть ли в работе место для творчества и импровизации или всё только по ТЗ?
Алексей: Всё зависит от проекта. Где-то требуется просто выравнивать звук, удаляя лишние дубли и вычищая слова паразиты вместе с паузами. Но очень часто в нарративных подкастах нужно обыгрывать саунд-дизайн разными способами выразительности.
Если коротко, то в рядовом интервью не выйдет сделать что-то этакое (по крайней мере в формате аудио). Чтобы наполнить аудиоконтент погружением и крюками, нужно продумывать это на этапе сценария. Например, мы можем нарисовать в фотошопе дерево — реалистично, с игрой теней, градиентами цветов и так далее. Но проще ведь один раз хорошо сфотографировать? А после только слегка выполнить ретушь. Надеюсь, аналогия понятна. Творчество и импровизация начинается со сценария.
Кирилл: Конечно есть, и даже обязано присутствовать место для импровизации в пределах разумного. Звукорежиссер может на базе своего опыта подсказать, что добавить или улучшить в подкасте. Если в выпуске имеется плацдарм для творчества — его надо использовать. Ведь признаюсь, большинство работы это диалоги, где надо просто почистить и свести, и там нет место для творчества.
Олеся: Инди-проекты доверяют мне монтаж полностью: от редактуры ненужных моментов до создания саунд-дизайна с глупыми мемами. Иногда формат подкаста позволяет мне оторваться по полной.
На крупных проектах 50/50 — часть работы мы делаем по сценарию, а где-то есть свобода для творчества. К примеру, никто не будет против, если ты дополнительно сделаешь приятный саунд-дизайн.
Добрая доля проектов на монтаж это интервью, где не всегда есть место для творчества. Не все заказчики вкладываются в сценарий, поэтому рутинные действия в монтаже — это база. У вас могут быть идеи, как улучшить материал с помощью звука, это говорит об определенном уровне мастерства. А если вам доверяют и дают свободу творчества — остается использовать шанс, чтобы проявить себя 🙂
Алексей нашел возможность записаться на микрофон на заборе в Ереване :)
Как выглядит ваш рабочий день? Какой у вас график?
Алексей: Рабочий день ненормированный. Бывает так, что в будний день я вообще не делаю ничего с монтажом звука. Всё зависит от загрузки!
Кирилл: Работаю с 12 до 20 в рабочие дни и два-три часа в воскресенье. Плавно просыпаюсь, медленно завтракаю и приступаю к работе. Я сова и раньше 12 мозг просто не «запускается», поэтому основную часть работы переношу на день/вечер и даже ночь. Привык не отвлекаться, поэтому если начал монтаж, доведу его сразу до конца.
Олеся: Я много времени провожу в путешествии, поэтому иногда работаю где приходится и когда получается, но в среднем на работу в день я выделяю три-четыре часа. Проще всего мне работать по вечерам.
Монтировать и выполнять другие задачи, от переписок до согласования, можно удаленно из любой точки мира. Но вам придется самостоятельно распределять рабочую нагрузку в течение дня и недели, а это уже отдельный навык.
Олеся Юровских одновременно работает и путешествует
С какими сложностями или повторяющимися нелюбимыми задачами вы сталкиваетесь? Или что вас бесит в этой профессии?
Алексей: Бесит формат интервью. Очень-очень часто люди не умеют вести гостя. Он плывет от вопроса к вопросу так, как хочет сам. Бывает, что на протяжении часа записи ведущий появляется на аудиодорожке раза четыре.
Кирилл: Самый большой минус, знакомый многим фрилансерам, это сезонность. Летом работы очень мало, а зимой много.
Конечно, бесит, когда три раза повторяешь заказчику, что надо выключать уведомления и закрывать окно при записи, а он каждый раз шлет дорожку с шумами и смайлик в духе «извини, я дурачок».
Ну и напоминание об оплате. Иногда приходится по несколько недель напоминать человеку, что нужно оплатить работу. Если я выполняю работу ответственно, то прошу и от заказчика тоже ответственности.
Олеся: Не нравится сводить дорожки, просто надоел этот этап и хочется скорее перейти к творческой части.
Минусы этой профессии могут быть разные, иногда вы можете повлиять на них своим выбором. Например, не работать с безответственным заказчиком или не брать скучный проект. Но стоит понимать, что в этом случае могут всплыть новые моменты — всё учесть невозможно.
Какие навыки и знания, по вашему мнению, самые важные для звукорежиссера в этой области?
Алексей: Самое главное понимать специфику подкастов. Это монотонный контент и его не нужно лепить в одну линию. Пауза — это тоже музыкальный звук и иногда лучше использовать ее. Также нужно шагать в ногу со временем: уметь разбираться и применять новые инструменты.
Кирилл: Спокойствие, усидчивость, музыкальный слух, наслушанность, способность замечать детали. Конечно, навыки звукорежиссуры, создание музыкальной композиции. И самое важное — софт скилы и ответственность за сроки.
Олеся: Базово: сведение и мастеринг. Но также важно понимать, как правильно записать звук. Даже если вы только монтируете, вы можете заранее подсказать клиенту, как ему записывать подкаст правильно, чтобы вам потом не пришлось мучиться на монтаже.
Важно умение долго и сосредоточенно сидеть. Это точно пригодится для кропотливого и монотонного монтажа. С наслушанностью приходит вкус, и это помогает создать необычную композицию. Не забывайте про развитие навыка общения с заказчиком и про обучение новым инструментам, чтобы не стоять на месте.
Кот Плюша помогает монтировать Олесе ее самые важные проекты
Целенаправленно шли в подкастинг или это случайное стечение обстоятельств? Какой была ваша первая работа в качестве звукорежиссера или монтажера подкаста?
Алексей: В подкастинг я попал случайно. До этого я обучался на кафедре музыкально-компьютерных технологий в местном ВУЗе, так что случайности не случайны 🙂 Первый выпуск я смонтировал для издания «66.ру».
Кирилл: Я всегда мечтал работать со звуком и чудом попал на радио на втором курсе университета (учился я на «Рекламе и связях с общественностью»). Это было перед Новым годом — самым жарким временем на радио. Я практически ничего не знал о работе со звуком, но так как все звукорежиссеры были заняты, меня взяли на первое время. Я подучился и меня оставили работать. А дальше я плавно пришел в подкасты, когда меня пригласил туда Илья — создатель чата «Подкастология». Тогда был ковид и бум аудиоподкастинга.
Олеся: До подкастов я была видеографом, в этой профессии я поняла, что мне очень нравится работать с интервью — нравится их монтировать. Так я постепенно пришла к подкастам. Моим первым смонтированным подкастом стал «Сложно не сказать», на нём я училась с нуля работать со звуком. Иногда хочется его переслушать, чтобы посмотреть разницу между моим монтажом тогда и сейчас, но, честно, страшновато 😄
Попасть в сферу подкастов можно случайно, но работа со звуком — это осознанный выбор. Так что, если вам интересно сводить и обрабатывать звуковые дорожки, стоит попробовать себя и в подкастах.
Кирилл работает удаленно в Кейптауне
Где можно обучиться на эту специальность? Сколько проектов нужно смонтировать, чтобы начать на этом зарабатывать? Что включить в портфолио звукорежиссера?
Алексей: По моему опыту в монтаж подкастов попадают либо битмейкеры, либо люди которые обучаются аудиомонтажу специально для своего проекта. Я бы посоветовал курсы от крупных студий, видеоуроки и форумы. Главное помнить, что это море вкусовщины, где совсем мало стандартов.
Что насчет портфолио, то я видел их и с двумя, и с одним подкастом. Главное дать заказчику понять, чем ты занимаешься в данный момент и какой звук можешь выдать.
Кирилл: У нас со студией «Две Дорожки» есть подробный курс по обработке звука для подкастов. Этот курс существует уже три года, и его окончили десятки студентов. Многие из них начали работать как звукорежиссеры в подкастах. Конечно, если вы окончили ВУЗ по специальности «звукорежиссер», это будет большим плюсом. Чтобы быстро монтировать подкасты, достаточно плотно проработать несколько месяцев. На самом деле, это не супер сложная работа, сложнее в ней найти себе заказчиков.
Портфолио должно быть красиво оформлено и содержать удобные ссылки, чтобы потенциальному заказчику совершать как можно меньше действий. Желательно не прятать свое лицо и уметь зацепить предложением. Но не предложением низкой цены. Зачастую, заниженная цена не является плюсом, в крайнем случае можно предложить сделать первый выпуск бесплатно. Конкуренция сумасшедшая и вам придется доказать заказчику, что нужно выбрать именно вас.
Олеся: Можно обучиться у меня 🙂 Также можно пойти к другим монтажерам и узнать, есть ли у них обучение. Знаю, что некоторые студии подкастов обучают монтажу. Я научилась по урокам из YouTube и статьям со старых форумов звукарей.
Зарабатывать можно уже с первого подкаста, начиная с минимальных сумм за работу. В портфолио включайте в начале ВСЕ ваши проекты, над которыми вы работали, и пишите, что вы сделали для этого проекта (сведение, чистка и т.д.).
Можно пройти курсы от студий или обратиться напрямую к монтажерам. За несколько месяцев плотной работы можно набраться опыта и создать портфолио, чтобы искать заказчиков. Главное — подробно описывайте в портфолио свою роль по каждому проекту и цепляйте предложением.
Какой совет вы можете дать начинающему специалисту?
Алексей: Нам осталось не так много. Скоро нейросети научатся не только выравнивать звук и убирать эхо. Они смогут править орфоэпию, вырезая слова паразиты, паузы и так далее 🙂 Будущее за теми, кто сможет использовать современные инструменты, и за толковыми редакторами\продюсерами.
Сейчас в подкаст-батле особенно востребованы новые форматы. Победит тот, кто способен предложить нечто по-настоящему отличающееся. Удачи!
Кирилл: Помните, что обрабатывать звук умеют многие, и скорее всего вас выберут за что-то особенное. Может быть, вы предложите обработать первый выпуск бесплатно за портфолио. А может расскажете короткую историю, почему подкаст потенциального заказчика вам очень понравился и как вы сможете слегка улучшить его. Возможно, у вас есть уникальный навык, который можно использовать в подкасте. Но не заваливайте текстом — дайте пару предложений и оставьте зацепку, чтобы вас расспросили дальше. И помните, что важно даже не то, насколько вы хорошо чистите от шумов (ведь сейчас большинство подкастов хорошего качества), важнее ваши пунктуальность, тактичность, вовлеченность и способность помочь.
Олеся: Слушайте другие подкасты, обращайте внимание на «фишечки» в монтаже, склейки, звучание голоса. Слушайте кино, да, именно слушайте: какие звуки там есть, какая музыка и почему? И старайтесь много практиковаться.
Сообщить об опечатке
Текст, который будет отправлен нашим редакторам: